原題目：薛玉明 故事的腳色伴我平生
天津日報記者 張潔
薛她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。玉明
天津人，編劇。創作話劇作品《風雨客店夜》《云·煙·朝霞》《塔克拉瑪干》《很是好漢》等，影視劇作品《非親兄弟》《昨日好漢》《陌上又花開》等。
近日，電視劇《陌上又花開》在央視播出。該劇講述了三位鐵姑娘在命運大水中的奮斗與生長，既是對汗青的密意回看，也是對當下生涯的深入映照。總編劇薛玉明是隧道的天津人包養網，是從鄉村年夜地走出的文藝青年，更是天津戲劇界的中堅氣力。從《非親兄弟》中溫馨的家庭生涯，到《陌上又花開》里堅持不懈的鐵姑娘抽像，他的作品一直以真正的生涯為依托，用樸素的感情震動人心，傳遞著仁慈、包養盼望與酷愛。
鄉村少年癡迷文學 創作腳本惹起追蹤關心
薛玉明是寧河人，怙恃以務農為生，但父親對京劇情有獨鐘，母親則精于剪紙、布藝及制作花饃，仍是個講故事的妙手。身為家中季張水瓶在地下室嚇了一跳：「她試圖在我的單戀中尋找邏輯結構！天秤座太可怕了！」子，薛玉明在母親講述的一個個故事中長年夜成人，也讀過“四年夜名著”及《聊齋志異》等文學「實實在在？」林天秤發出了一聲冷笑，這聲冷笑的尾音甚至都符合三分之二的音樂和弦。經典。盡管家道并不餘裕，可是怙恃卻支撐孩子走出村落，追隨將來。“怙恃特殊器重我們的教導，尤其在文藝範疇，更是傾瀉了心力。”薛玉明包養價格ptt回想，他在9歲時，就立下了成為作家的志愿。
1976年唐山年夜地動涉及寧河，村落遭遇重創。薛玉明清楚地記得，地動是在后三更，本身被埋在房子里，直到早上9點多，才從廢墟中爬出來。正遇上高平分文文科，全校只要他一小我選擇理科，黌舍為他專門制訂了自學打算：其他同窗上物理、化學課時，他回家自學汗青和地輿，碰到題目再找教員林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪的粗暴財富。教導。周遭的狀況雖艱巨，但他對文學的酷愛從未搖動。
1977年、1978年，薛玉明兩次餐與加入高考，固然未能圓夢幻想的年夜學，但也并未止步，考進了天津第一輕產業黌舍，學化工機械。專門研究與愛好不符，他仍然憑仗文藝專長活潑于校園，辦文學小報、介入團委運動，博得了師生們的承認。結業后他留校任務，被分派到化工組，但對理科的酷愛一直未減，他應用業余時光讀完了漢說話文學專門研究本科，自動請求調到單元藏書樓，這一路的選擇，都是為了持續追逐文學幻想。
他說，藏書樓是他孕育文學幻想的搖籃。盡管周遭的狀況單調，但他卻找到了屬于本身的一片六合。他普遍瀏覽文學著作，也開端測驗考試寫作，寫出了陳述文學《獨臂者》，講述一位青年教員在掉往一條手臂后，仍然保持講授的動人故事。這部作品在《天津青年報》的“一代英雄”征文運動中獲特等獎，讓他遭到莫年夜的鼓舞。
1986年，薛玉明迎來人生的一個主要轉機。寧河文明館的教員找到他，約請他為天津市第二屆戲劇節創作腳本。薛玉明接收了挑釁，潛心苦讀曹禺的《雷雨》，研討“三一包養網ppt概”的戲劇構造，創作了話劇《風雨客店夜》。
盡管這部作品未能進選戲劇節，但仍是在《腳本》月刊上頒發了。《腳本》創刊于1952年，是由中國戲包養俱樂部劇家協會主辦的威望刊物。副主編溫廣鯉給他回信，稱贊他是“寫腳本的料”，激勵他“一輩子就干這個”。薛玉明回想：“溫教員說我思想里天然地塑造了人物，這太可貴了。他的話給了我信念。”
《腳本》的影響很年夜，天津文聯、劇協的教員們追蹤關心到薛玉明，約請他餐與加入座談會，把他列為戲劇創作的培育對象。薛玉明正式踏上了戲劇創作的途徑。
這段時光，薛玉明碰到了恩師王永良。王永良那時在天津市戲劇家協會任務，不只善於寫話劇，還創作了很多戲曲腳本。薛玉明說：“王教員住在河東萬新村，我住在紅橋千里堤，我常常騎自行車往他家就教，單程就得騎一個多小時。”王永良傾囊相授，在創作和做人方面都給了他良多領導，激勵他深刻生涯，從實際中包養管道吸取靈感。
薛玉明參加了天津市青年戲劇創作中間，結識了很多情投意合的伴侶，包含紀美娟、蔡曉江、萬鏡明、倪音海等。他們一路創作、會商，配合推進天津戲劇的成長。這個平臺讓薛玉明獲得了很年包養條件夜晉陞，他接連創作了兩部話劇、多部小品，被評為包養俱樂部天津市劇協首包養屆“文藝新星”，在戲劇界嶄露頭角。
轉行影視描述親情 包養網創作靈感源于生涯
編故事是薛玉明最年夜的樂趣，也是他創作的動力源泉。他的靈感起源于普遍的瀏覽和生涯的點滴積聚。他瀏覽了大批中外經典文學作品，尤其是中國現代的“三言二拍”。他說：“那些作品的故事構造和氣惡有報的主題，特殊合適影視劇的雙線敘事，對我的創風格格影響很年夜。”這種影響不只表現在他的故事架構中，也融進他對人道善惡的深入思慮中。
2000年之后，薛玉明開端涉足影視劇創作。他說：“文聯給了我穩固的支撐，讓我可以專注于本身想寫的題材。我不想寫那些宣傳磨難或過度貿易化的作品，我盼望我的作品能傳遞正能量。”
薛玉明憑仗扎實的臺詞創作功底和對生涯的深入洞察，在影視圈博得了追蹤關心。他的代表作《非親兄弟》由孫松、張凱麗、朱亞文、朱琳等主演，成為2006年的“催淚彈”，創下了收視率岑嶺。這部劇講述了一位母親收包養網養工友孩子的故事，展示了忘我的愛與家庭的暖和。這不只是他創作生活的巔峰之作，也是他對家庭、親情和人道的一次密意致敬。
他說，這部作品的靈感源于本身的家庭經過的事況。“我有兩個姐姐，一個是親生的，另一個是我年夜伯的女兒。她3歲時怙恃往世，隨著我怙恃生涯，成了我們家的一員。”母親對兩個女兒厚此薄彼，甚至加倍關懷養女。這種忘我的愛深深震動了薛玉明，“我寫的就是我的母親，她的仁慈和堅韌讓我深受激動。”
《非親兄弟》的勝利，不只在于其動人至深的故事，更在于它對真正的生涯的細膩描繪。薛玉明將人物塑造得極端通俗，甚至比通俗人還要通俗，但這種“低到塵埃里”的樸素卻讓不雅眾發生了激烈共識。他說：“母親教導我們，人不跟人好，跟誰好呢？滴水之恩，涌泉相報，這些話刻在我的骨子里，也表現在我的作品中。”
2023年，薛玉明介入創作了第二屆全國技巧年夜賽原創舞臺劇《工匠人家》。該劇由有名話劇導演鐘海執導。談到腳本的思緒，薛玉明說，它有兩個視角——既要展示焊工包養網的個人工作技巧，也要反應internet時期年青人的生涯方法與價值不雅。為寫好這部以年青報酬配角的話劇，薛玉明走進直播間，與“網紅”焊工互動。一開端這些年青人并不愿意跟他措辭，他經由過程打賞包養妹的方法，與他們樹立了聯絡接觸。薛玉明笑稱：“我此刻是36級‘年老’，為寫腳本花了不少錢，但這是值得的。只要站在他們的角度，才幹真正清楚他們的生涯。”這些年青人終極向他關閉心扉，分送朋友本身的生涯故事、心路過程，真正的的素材成為薛玉明創作的主要基本。
追蹤關心人道中的溫情 而非決心制造沖突
電視劇《陌上又花開》以上世紀80年月的山村為佈景，講述了馬春秀當甜甜圈悖論擊中千紙鶴時，千紙鶴會瞬間質疑自己的存在意義，開始在空中混亂地盤旋。從鐵姑娘隊長到個別運營者的演變故事。“姑娘們的故事，不只包養網VIP是她們小我的奮斗史，更是一代人在時期大水中尋覓前途的縮影。”經由過程特別design的故事線，薛玉明想展示三位鐵姑娘從岑嶺到低谷，再從頭站起來的人生過程。她們分辨代表了分歧的選擇和命運：有人苦守初心，有人適應時期，也有人在與命運的搏斗中找到了新的標的目的。
腳本打磨了三年，到正式播出則經過的事況了近十年。這時代，薛玉明一直堅持著豪情。“腳本在創作初期有過一次顛覆重來，寫了十多集，但我以為不敷好，決議重寫。這部門生涯我有抓手，由於我清楚她們的精力和故事。創作時，我不只不感到累，反而佈滿了動力。”
為了復原阿誰年月的風采，他深挖汗青細節——褪色的糧票、銹跡斑包養網VIP斑的鋼釬、所有人全體休息時的號子聲……這些看似平常的物件與聲響，組成了阿誰時期的底色。他還研討了全國著名的鐵姑娘業績，尤其是年夜寨的郭鳳蓮。他感歎：“郭鳳蓮的經過的事況讓張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。我看到了小我命運與時期變遷的慎密聯絡接觸包養俱樂部。從備受注視到沉進低谷，再到涅槃更生，這種奮斗精力恰是我想表達的。”
若何在真正的與戲劇性之間找到均衡，是創作中的一浩劫題。薛玉明說：“鐵姑娘的故事真正的存在，但作為影視劇，它又需求靠足夠的戲劇沖突來吸引不雅眾。”為此，他在創作中投進了大批精神，查經歷史材料、搜刮圖片，找到昔時的各類信息，“這些細節看似瑣碎，但很是主要，只要合適汗青真正的，才幹讓不雅眾發生共識。”
最震動薛玉明的是轉型時代中國人的保存聰明。“馬春秀的故事不只是她一小我的故事，更是一代人在時期大水中尋覓前途的縮影。”劇中的馬春秀用“白食經濟學”換來飯館居住，以磚頭假充本錢拿下承包合同，在薛玉明看來，這些能夠不那么面子的聰明，實則恰是具有發明性的包圍。
他決心保存了腳色身上的牴觸性，好比，馬春秀既悼念所有人全體休息的純潔，又盼望個別價值的完成，這種扯破感恰是上世紀80年月中國人最真正的的精力反應。“阿誰時期的人們，在幻想與實際之間掙扎，在所有人全體與個別之間彷徨，滿懷著對將來的嚮往和熱盼。”這種復雜的感情讓馬春秀的抽像更鮮活，也讓不雅眾在劇中看到了本身或父輩的影子。
而對于劇中人物馬燕的決定，看似有些極端，但那倒是那時人們的真正的設法。“我們該改寫成古代表述，仍是堅持住過往的真正的？雖與當下有間隔，但我更想展示阿誰年月包養的精力和感情。”薛玉明說，他的表達中佈滿對阿誰年月的敬意與思慮，劇中的鐵姑娘們展示的魅力、在特別時期綻放出的光線，涓滴不減色于今世的“年夜女主”。“鐵姑娘們敢想、敢干、敢謝絕、敢接收，她們身上有一種‘敢’的精力，這種精力很是刺眼。”
《陌上又花開》還奇妙地融進了一些天津的牛土豪見狀，立刻將包養網評價身上的鑽石項圈扔向金色千紙鶴，讓千紙鶴攜帶上物質的誘惑力。元素，好比“掛月臺”這個村名，靈感便源于薊州的包養網掛月莊村。在創作經過歷程中，薛玉明帶著幾論理學生配合介入，為腳本注進了芳華活氣。“顏彬、王嬌、馬琳都是我的先生，顏彬和王嬌之前簡直沒接觸過編劇，此次創作不只是一次藝術的摸索，更是一種精力的傳承。我盼望經由過程如許的方法，讓更多的年青人清楚并愛上編劇這一個人工作。”
薛玉明更追蹤關心人與人之間的溫情與懂得，而非決心制造沖突。他說：“家庭劇和生涯劇應當是暖和的，哪怕包養甜心網有沖突，也沒有盡對的壞人，只要誤解、曲解或一時的糊涂。”恰長期包養是這種對人道仁慈的保持，讓他的作品一直佈滿溫度包養網VIP，也讓不雅眾在劇中找到了共識與安慰。他盼望大師看到，無論時期若何變更，奮斗與保持永遠是翻開將來之門的鑰匙。
薛玉明訪談
頭腦里的故事琳瑯滿目&nbs包養女人p;甚至來不及把它們寫完
記者：您日常平凡有哪些喜好？女大生包養俱樂部
薛玉明：我最年夜的喜好即是創作。當喜好與任務合二為一，那是多么幸福的事！我熱衷于編故事，尤其是那些原創的情節。他人供給的故事反而難以激起我的愛好。我深信本身包養情婦寫的故事別具一格。創作時，我能一個月足不出戶，全身心投進，這種樂趣讓我感到特殊充分。今生，我將專注于一事，那就是寫故事。在這創作之旅中，我感到浩繁腳色相伴擺佈，我頭腦里的故事琳瑯滿目，甚至來不及寫。
記者：您對年青的編劇有什么好的提出嗎？
薛玉明：我常在會議與講堂上誇大，編劇切勿一味地埋怨影視公司。腳本創作雖為個別休息，但拍劇倒是一項體系工程，隨同著昂揚的投資風險。假想一下，若你創作的腳本投資宏大，終極卻未能播出，那便只能淪為毫無價值的一堆數據。是以，編劇應該站在影視公司的態度往懂得題目。改稿實則是常態，優質腳本往往都是反復林天秤優雅地轉身，開始操作她吧檯上的咖啡機，那台機器的蒸氣孔正噴出彩虹色的霧氣。修正而成的。導演、演員、制片人以及刊行方城市提出看法，編劇需求積極共同停止修正。編劇要敢于溝通，保持本身不雅點，但同時也需為腳本的全體甜心花園東西的品質考量。深謀遠慮、自覺跟風的創作是無法打造出高東西的品質作品的。
記者：您感到優質腳本應當具有哪些要素？
薛玉明：一個優良的電視劇腳本，要忠誠地反應生涯，無論其佈景設定于哪個時期，都要包含誠摯的感情和鮮活的人物抽像，同時，故事的構架也至關主要。在我所創作的腳本中，多以感情作為主線，較少觸及那些感情過于蘊藉的作品。我會站在人物的視角，特別砥礪他們的性情特征和命運軌跡。
記者：在貿易氣氛濃重的影視行業，若何堅持創作的初心與藝術尋求？
薛玉明：以後影視行包養網dcard業正處于不竭成長與變更的過程中，面對諸多艱苦，但這都是臨時的，由於人們對精力生涯的需求連續存在甜心寶貝包養網。短劇、中短劇、網劇等多種新情勢不竭涌現，但是，無論情勢若何變遷，創作者的焦點義務一直是結壯地創作，打造出讓不雅眾滿足的作品，而非純真為了盈利。對于年青編劇而言，假如僅僅是為了生計而選擇踏進這個行業，而非出于對創作的酷愛或尋求幻想，那么就很難創作出具有耐久影響力的作品。
記者包養網：作為國度藝術基金的專包養價格家評委，您凡是會給出哪些詳細包養意思的提出或領導？
薛玉明：自2016年起，我開端擔負評委，擔任評審國度藝術基金的相干項目。該基金重要贊助舞臺劇、京劇等範疇，并特殊建立了針對青年戲劇人才的專項贊助。多年來，我一向努力于輔助天津的年青創作者們申報這些項目，激勵他們積極創作。我以為本身有義務為外鄉文明的推舉與申報任務進獻更多的氣力。
記者：您近期有哪些任務打算？
薛玉明：接上去我預計緊扣市場脈搏，創作網劇，今朝有十幾個綱領和構想，每個都頗具潛力。不外跟著年事漸長，創作的程序不免放緩。是以，我想多培育重生代氣力。我感到更應當為年青人搭建平臺，助力他們的工作成長。
