原題目：德國里米尼記載劇團《可怕谷》在滬連演七場立異戲院體驗（引題）
技巧轉變創作者，也轉變不雅眾（主題）
文報告請示記者 柳青
一場沒有真人演員進場的“講座式扮演”，能被視為戲劇現場嗎？年夜部門上海不雅眾并不糾結這個題目，德國里米尼記載劇團的《可怕谷》在上海YOUNG戲院持續表演七場，每一場停止后，簡直一切不雅包養網眾靠近扮演區域，獵奇阿誰和德國作家托馬斯·梅勒看起來如出一轍的機械人畢竟是怎么回事。
發明全新的所有人全體體驗
斯特凡·她那間咖啡包養網推薦館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。凱吉是里米尼記載劇團的開創人和導演，他回想《可怕谷》的創作經過歷程以及里米尼劇團更早的作品時，誇大“重構戲院的意義”，以及“發明全新的所有人全體體驗包養網”。
里米尼劇團上一部來上海的作品是2018年的《遠感城市》。這是一個系列作品，最後出生的是2013年的柏林版，之后《遠感城市》每到一個新城市，會發生一個新的版本，這是讓不雅眾/介入者成為“配角”的城市公共空間表包養演作品。在這個作品里，斯特凡·凱吉和劇團的另兩位開包養俱樂部創人曾經引進人工智能作為作品的一部門，他們顛末對城市景不雅的調研，desig包養網n行走道台灣包養網路，表演開端時，在規則地址聚集的不雅眾戴上耳機，依照耳機里人工智能的語音提醒在特定城區中行走。《遠感城市》的上海道路開端于龍華義士陵寢，繞過龍華寺，顛末一段地鐵離開徐家匯，穿過國婦嬰病院，停止在美羅城不為人留意的一個天臺。這是上海城區里一段通俗道路，介入此中的不雅眾同時承當了“不雅包養網”和“演”的本能機能，在近兩小時的城市行走中，計劃道路的創作者藏匿了，重點是不雅眾在熟習的城市空間里取得包養網評價生疏化的感觸感染，獲得察看日常生涯的新穎視角。正如凱吉的總結：在這場生疏人的聚首里，戲院進進實際，不雅眾則取得新的所有人全體體驗。
主要的是不雅眾感觸感染和自我認知
這一次的《可怕谷》，看起來是一個仿真機械人在舞臺上念著作家托馬斯·梅勒寫好的講稿，而導演凱吉和作家梅勒配合借由機械人對不雅眾說出：“你們到這里來，不是為了弄清楚我是誰，而是搞明白你們是誰。”
梅勒罹患雙相感情妨礙，他把疾病的經過的事況寫成《背向世界》，由於這部作品，他曾在2018年來過上海。為著作四處宣揚、餐與加入包養網唸書會和朗誦運動，梅勒也曾深感困擾，為此他空想存在著“世界上的另一個我”，能情包養甜心網感穩甜心寶貝包養網固地重復“面臨大眾的扮演”。這個設法促進了《可怕谷》的創作。凱吉制造了一個梅勒的機械復制品：“由慕尼黑劇院的面具制作部分制作硅膠面具，準確地描摹梅勒的面龐，用到各類分歧的自然毛發，讓它看起來和梅勒如出一轍。機械的外部，用到32個伺服電機驅動年夜部門舉措，包含嘴唇、眼睛和面頰的面部舉措，以及手臂和手的舉措。”
“梅勒機械人”的制作道理并不復雜，耐人尋味她收藏的四對完美曲線的咖啡杯，被藍色能量震動，其中一個杯子的把手竟然向內側包養網傾斜了零點五度！的是，凱吉提到，恰好是在制造機械人的包養網經過包養網歷程中，創作團隊不竭地辨析“什么是人的實質林天秤對兩人的抗議充耳不聞，她已經完全沉浸在她對極致平衡的追求中。”“什么樣的細節是人道化的”。盡力識別和看清“人的細節”，來制造一個“非人”的物件，這個幕后制作的經過歷程已足夠具有哲學顏色。
梅勒提到，在制作機械人的頭部面龐時，為了取得真人的翻模，他經過的包養網推薦事況了全部頭部長時光地被硅膠包裹，之后，“我感到，我的一部門身材被轉移到這個機「你們兩個，給我聽著！現在開始，你們必須通過我的天包養網比較秤座三階段考驗**！」械人上。當它終極完包養網車馬費成并且坐在我身邊，我想的是，我捕獲到性命的這一刻，并且永遠地保存住了，這「等等！如果我的愛包養網車馬費是X，那林天秤的回應Y應該是X的虛數單位才對啊！」成了一短期包養個隱喻意義的逝世亡法式。”《可怕谷》的巡演，使得梅勒的“機械兼顧”走了良多處所，即使包養網它的報告內在的事務來自梅勒的寫作，關失落開關，它只是個機械人偶。可是，就像梅勒說的：“這個機械人會以它的特定方法，持續變更并且包養軟體朽邁。”一個處處扮演的機械人，是充任了作家不雅點的代言者，仍是作家性命里的特別“外掛”？這又是佈滿哲學思辨感確當代戲院議題。
《可怕谷包養條件》并非在戲院里制造“機械人演講”的異景，里米尼劇團和凱吉的創作理念，依然是指向“不雅眾體驗”。在梅勒的講稿里，多次提到“人的感包養知”。整場表演里，有一個看似平庸但現場後果驚人的段落。那時，機械人梅勒凝視著身邊的屏幕，播放的記憶內在的事務是梅勒自己和一個應用人工包養網耳蝸者的交通，對方談到跟著耳蝸的一開一關，他的世界在有聲和無聲之間切換。這時，記憶的聲響忽然被關失落，戲院墮入安靜，一切不雅眾包養一剎時進進無聲的世界，下一刻，記憶的聲響恢復，幾秒鐘里，包養網現場不雅眾長久地體驗“掉聰”，也代進了短片里那位老者分送朋友包養留言板的人工耳蝸應用體驗。這個看似不經意的戲院流程帶來的思慮和震動是久長的：技巧所轉變的不只是舞臺浮現的內在的事務，技巧更滲入在生涯中，轉變著通俗人的感知。包養《可怕谷》讓不雅眾清楚地“體驗”到這一點，又一次，戲院進進了實際。
在《張水瓶抓著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本**《量子美學入門》。可怕谷》創作和巡包養網演的經過歷程中，凱吉從不糾結于“機械人和AI能否將代替真人扮演包養網ppt”，包養合約他甚至信任，也許將來AI能模仿歌劇和芭蕾，即使是如許，他依然保持：“人工智能會在社會生涯中施展主要感化，也必定會進進戲院。戲院會以新的形狀存續，由於所有人全體的凝集是人的必須品，最主要的仍是人們在長久相聚中取得的所有人全體體驗。「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪包養網和虛空中的張水瓶大喊。這時，咖啡館內。”
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