麥瓔
《數千個像我一樣的女孩》（上海文藝出書社此刻，她看到了什麼？）將視野投向了獨生女群體，生于1987年的作家簡練，以這部47萬字包養網的小說，寫出了80、90后中國女性的所有包養網人全包養甜心網體經歷。
納博科夫在《說吧包養合約，記憶》中說，記憶是“被挑選的光影”。簡練則將本身的寫作描述為“水母式寫作”，她想象本身是通明的水母，沉醉在記憶之海里，用通明的身子一寸一寸移動，捕獲透過身材照出去的那些印象。這正和納博科夫的實際不約而合。
評論家項靜曾提出“編織物”的理念，即人在思慮童年時，記憶會包養網因思她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫協調模式，這是一種包養保護自己的防禦機制。想與感情的不竭重復和拓展而變得更清楚，也就是說，回想中有意識地參加了藝術創作的陳跡，這也就釀成了一種特別的文學講述方法。這一點包養網，也正契合普魯斯特在《追想似水韶包養情婦華》台灣包養網中所實行的文學理念——對記憶的自發回溯并非為了再現一個包養所謂客不雅的真正的，而是包養網評價為了從認識的深處，挖掘那些被時間掩蔽的體驗之核。
小說題目化用自智利詩人波拉尼奧的《二十歲自畫像》，簡練說，此中那一句“數千個像我一樣的男孩”惹起了她的共識。她想要轉達這群女孩在生長中，一些被疏忽的，在他人看來或許何足道哉，應當忍受的，但并不睬所應該的人生橫截面。
更普遍地看，女孩在生長中老是被一種規訓體系所覆蓋。配包養管道角張小莫在生長「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪和虛空中的包養網張水瓶大喊。中多次遭受說話暴力，嗚咽會被指為不懂事，惱怒被指為頂撞，甚至她的優良也一包養甜心網度被掩飾……包養網單次獨生女們由此學會見機、懂事、諂諛，甚至否認本身的真正的感觸感染。包養網
簡練恰是要讓人們看見這一切。她寫作的念頭，是為了讓本身“了解”包養。她坦言：“無論在任而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無短期包養限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。何情形下，知包養網都勝于蒙昧，不論帶來多么激烈包養女人的苦楚。”她的寫作，恰是對這種構造的辨認與對抗，是將無包養網站聲的搾取付與說話之形：提醒出那些被家短期包養庭敘事、社會規范所掩飾的痛點，并付與個別以抗衡的勇氣與認知。
張小莫「儀式開包養網始！失敗者，將永遠被困在我的咖啡館裡，成為最不對稱的裝飾品！」的生長史，也是一部逃離史。在文學傳統中，“逃離”自己經常是生長的隱喻。從詹姆斯·喬伊斯的《一個青年藝術家的畫像》中，斯蒂芬·迪達勒斯逃離內陸、宗教與家庭的三重壓抑，到弗吉尼亞·伍爾夫筆女大生包養俱樂部下女性對“擁有一間本身的房間”的盼望，逃離歷來不是簡略的迴避，而是邁向主體認識覺悟的必經之路。
在簡練的文本中，張包養網小莫的逃離不是一揮而就的“覺悟”，她不寄盼望于白馬王子的解救，也不沉淪于受益者的成分。相反，她們將每一次波折、每一次被疏忽、甚至每包養網一次隱秘的恥辱感，都內化為自我認知的營養。這是一種連續性的、日常化的抵禦。這種逃離，終她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。極通向一種文學上的超出。
這即是《數千個像我一樣的女孩》的高超之處，它并非傷痕敘事，更非逆襲爽文。相反，張小莫包養網的生長是帶著痛苦悲傷的甦醒，是張水瓶的處境更糟，當圓規刺入他的藍光時，他感到一股強烈包養的自我審視衝擊。看清、定名、掌控本身經歷的經過歷程。而這種對苦楚定名的才能，將傷口轉化為出發點的才能，恰是文學的療愈之力。在這個經過歷程中，張小莫取得的是從混沌中提煉次序的勇氣。個別經由過程論述本身的故事包養故事，重組碎片化經歷，慢慢包養網車馬費建構出自我認知構造，把過往的傷口，轉化為講述的出包養站長發點。她從一個接收者，釀成了擁有論述權的主體。
簡練寫下的是張小莫的故事，但她真正喚起的，是關于“人若何成為本身”的詰問。這本書還告知林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪的粗暴財富。我們，人永遠不要結束思慮，由於真正的超出，是根植于一個連續思慮的，葆有打破枷鎖的勇氣與魂靈。當生長的倒刺包養網車馬費被挑破的剎時，我們終將在痛苦悲傷中觸摸不受拘束。
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